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Born in 1949 in Zaire (formerly Belgian Congo) He has been part of many solo and collective shows since 1976. His works are part of private and public collections in France and abroad. Solo exhibitions (selection) 1976 : Casino de Spa 1980 : ‘Abandon’ , Galerie Cyclope et Galerie Wayer — Bruxelles 1981 : Galerie A.A.A. — Bruxelles 1985 : Galerie Les Chiroux — Liège 1987 : Espace photographique Contretype — Bruxelles 1990 : ‘L’image des nuits’, Le Salon d’art — Bruxelles 1992 : ‘Les reflets du songe’ , Maison de la Culture — Namur 1997 : ‘La nuit dernière’, Galerie Aleph — Bruxelles 1998 : ‘ Comme une ombre’, Le Salon d’art — Bruxelles ‘ Un petit val qui mousse de rayons’, Espace Latitude — Bruxelles 2000 : ‘Les liaisons amoureuses’, Mundaneum — Mons 2002 : ‘ Le fruit défendu’, Espace Latitude — Bruxelles 2003 : Galerie d'YS — Bruxelles 2005 : Galerie d'YS -Bruxelles 2007 : Marunouchi Gallery et acte2galerie - Tokyo, Japon Collective exhibitions (selection) 1986 : Festival international de la photographie, Musée d’art moderne — Liège 1987 : Mois de la photo — Liège 1988 : ‘Mise en scène, de Realiteit van verbeelding’, Museum voor Fotografie — Antwerpen 1989 : ‘Géographies humaines’, Musée de la photographie, Charleroi et Musée d’Ixelles 1990 : ‘Identification 4’, Université libre de Bruxelles, Brakke Grond — Amsterdam et Musée d’Ixelles 1991 : ‘La photographie belge, des origines à nos jours’, Centre national de la photographie, Paris ‘ Le réel distancié’, Université libre de Bruxelles 1992 : ‘Tranfiguraties’, ‘T Elzenveld — Antwerpen 1993 : ‘La photographie en Belgique depuis 1839’, Musée de la photographie — Charleroi 1996 : Mois de la photo — Thessalonique, Grèce 2002 : ‘L’érotisme actuel’, Musée d’art contemporain de l’ULB ‘Autour de l’agneau’ , Galerie d’YS — Bruxelles 2010 : "Duo" Jacques Courtejoie - Annabelle Guetatra 2012 : OFF art fair Brussels- La Bourse Dans son œuvre photographique, Courtejoie développe depuis presque vingt ans une iconographie personnelle totalement exempte des poncifs de l'imagerie contemporanéiste en vogue. Il y réfute également toute évocation figurée de la réalité temporelle et du temps matériel de notre modernité (dans une de ses dernières œuvres, l'allusion à la plus récente idée de "progrès" est illustrée par l'éclat métallique d'un quadrimoteur DC-6 des années 1950; allégorie nostalgique de l' impossible retour vers une terre natale lointaine et fantasmée). Ni sociale, ni objective, son approche exalte l'individu, la singularité du créateur en butte à la tentative d'être -en dépit de l'air du temps- un porteur de vérité universelle par sa vision intemporelle pénétrée d'une magie singulière. Cette distanciation quasiment aristocratique, qui devrait encourager chacun à appréhender une possible émancipation de notre réalité arrachée aux contingences a de quoi réjouir. Par une immersion dans un non-temps infiniment ouvert, préalable pour accéder à l'invention d'un lieu sans territoire, l'artiste élabore une topographie complexe du sensible recourant à un espace archétypal. Sombres horizons aux lueurs de feux follets, architectures de portails, caveaux ou mastabas aux résonances lunaires installent une proxémie ténébreuse qui accueille les corps hybrides et confus de féminités écrasées d'offrandes dans une imagerie d'ex-voto raffinés. Femme idolâtrée, parée et souveraine ou femme dérobée alors menaçante comme la tombe et instrument de douleurs annoncées, elle règne en tout cas sur cette obscurité d'où l'œil de l'abîme nous contemple. Alain
Jacquemin
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